История 8 класс учебник Арсентьев, Данилов - страница 101

   Фёдор Волков по праву считается основателем первого профессионального театра в России. Именно он заложил фундамент для формирования национальной театральной школы и способствовал популяризации этого вида искусства в стране.

   Ошибка заключается в упоминании «крепостных авторов». В эпоху правления Анны Иоанновны в России еще не существовало собственных оперных композиторов, поэтому репертуар театров состоял исключительно из произведений иностранных авторов, исполняемых приглашенными зарубежными артистами.

   Ключевыми театральными центрами того времени были Санкт-Петербург, Москва и Ярославль.

   Творчество первых отечественных композиторов было сосредоточено преимущественно на развитии оперного жанра.

   Театр называют синтетическим, так как он гармонично объединяет в себе множество различных видов творчества: литературу, музыку, вокал, актерскую игру, а также изобразительное и декоративно-прикладное искусство.

   Российский театр эпохи Просвещения — явление самобытное и неповторимое. Театральное искусство по своей природе эфемерно: каждый спектакль уникален, ведь даже при многолетнем успехе постановки, каждое новое выступление актеров — это живой, никогда не повторяющийся процесс.
   Сегодня в усадьбе знатного вельможи Н. ожидается большое событие — театральная премьера. Внимание гостей сразу привлекает красочная афиша с выразительными портретами главных героев и броскими надписями. Зал полон зрителей, предвкушающих зрелище. Наконец, звучит сигнал к началу, тяжелый занавес раздвигается, и перед публикой предстает трагедия А. П. Сумарокова «Хорев». Искусно выполненные декорации мгновенно погружают зал в атмосферу пьесы, а непривычная, но захватывающая манера игры актеров приковывает взгляд. Посещение театра стало для меня настоящим открытием, и я непременно планирую вернуться сюда вновь.

   В XVIII столетии актерская профессия в России была сопряжена с серьезными финансовыми трудностями: доходы большинства артистов оставались весьма скромными. Хотя положение свободных (некрепостных) актеров было более независимым, чем у их подневольных коллег, их жизнь была далека от роскоши.
   Отношение к актерам в обществе было двойственным. С одной стороны, благодаря высокому покровительству императорской семьи, талантливые артисты пользовались уважением и даже любовью публики. В исключительных случаях за выдающееся мастерство монархи могли жаловать актерам целые имения, что кардинально меняло их материальный статус. С другой стороны, повседневная жизнь актера требовала огромных затрат: значительная часть заработка уходила на создание сценических костюмов. Нередко артисты сталкивались с острой нехваткой средств на качественные ткани, что вынуждало их экономить на самом необходимом для поддержания профессионального облика.

   Масштабный маскарад «Торжествующая Минерва», организованный в Москве с 30 января по 2 февраля 1763 года, был приурочен к коронации Екатерины II и совпал с празднованием Масленицы. На организацию этого грандиозного действа, в котором участвовали такие выдающиеся деятели культуры, как А. П. Сумароков, М. М. Херасков и Ф. Г. Волков, было потрачено 52 тысячи рублей — колоссальная сумма для того времени. Современники отмечали невероятный размах события: в шествии было задействовано около 250 платформ и четыре тысячи участников.
   Сценарий маскарада был пронизан идеями Просвещения и носил ярко выраженный нравоучительный характер. Действо состояло из двух актов: сначала перед зрителями представали «гнусные пороки», а затем — «слава добродетели». Переход между ними символизировала композиция с Вулканом и циклопами, кующими гром для поражения пороков. Завершалось шествие появлением «Золотого века» и самой Минервы, олицетворявшей Екатерину II. Таким образом, через аллегории авторы противопоставляли непопулярное правление Петра III «светлому будущему» под началом новой императрицы, прославляя её мудрость и государственные таланты.

   Евстигней Ипатьевич Фомин — знаковая фигура в истории русской музыки, чьи произведения заложили фундамент для развития отечественного оперного искусства.
   Хотя сегодня классика не всегда находит широкий отклик у массового слушателя, истинные ценители непременно откроют для себя в творчестве Фомина нечто особенное. Его музыка гармонична и дарит подлинное эстетическое наслаждение. Особого внимания заслуживает стройность композиций и их изящная легкость, выделяющая автора на фоне таких титанов, как Бах или Моцарт. Полагаю, что именно с сочинений Фомина стоит открывать для себя мир русской оперной классики.

   В конце XVIII века имперская политика в отношении национальностей стала более жесткой и структурированной. Для еврейского населения была установлена черта оседлости, ограничивающая географию их проживания, а доступ нерусских народов в центральные города России был лимитирован. В то же время происходило активное освоение русскими переселенцами Сибири, Дальнего Востока, Приуралья и южных регионов (Крыма и Причерноморья). Социальный статус украинцев изменился: дворянство получило равные права с российским, а крестьянство было закрепощено. В этот же период значительная часть калмыцкого народа мигрировала из пределов империи в Китай.