История 8 класс учебник Арсентьев, Данилов - страница 91

   Да, архитектуру этого периода можно назвать самобытной. В XVIII веке в России сформировался особый вариант классицизма, который не был строгим следованием западным канонам. Его уникальность заключалась в эклектичности: русские зодчие часто отступали от академических правил, гармонично вплетая в классические формы декоративные элементы барокко и рококо. Это придавало зданиям особую выразительность, отличавшую их от европейских аналогов.

Главное различие кроется в эстетике и функциональности:
   • Барокко — это гимн пышности, динамике и декоративному излишеству. Здания в этом стиле призваны поражать воображение своей торжественностью и богатством отделки.
   • Классицизм, напротив, тяготеет к рациональности, строгости и лаконичности. Его основа — четкая геометрия прямых линий. В классицизме архитектурные детали (например, колонны) перестают быть просто украшением и обретают конструктивный смысл, выполняя роль реальных опор для перекрытий.

   Нет, архитектурные новшества были привилегией исключительно элиты. Мода на новые стили требовала значительных финансовых вложений, которые были под силу только аристократии и богатому дворянству, имевшему возможность приглашать профессиональных архитекторов. Для подавляющего большинства населения — крестьянства — эти веяния были чужды: они жили в рамках традиционного уклада, а новые архитектурные формы не имели ни практического применения в их быту, ни финансовой доступности.

В архитектуре России XVIII столетия выделяются четыре ключевые фигуры, определившие облик эпохи:
   • Франческо Бартоломео Растрелли — главный мастер русского барокко. Его наследие включает такие шедевры, как Зимний дворец, Большой дворец в Петергофе, Екатерининский дворец в Царском Селе, Смольный монастырь, а также ряд дворцов (Строгановский, Воронцовский, Митавский) и Андреевский собор в Киеве.
   • Василий Иванович Баженов, чья творческая судьба сложилась непросто, оставил после себя знаковые проекты: Дом Пашкова, ансамбль Царицыно, Дом Юшкова, Михайловский замок и амбициозный проект реконструкции Кремля.
   • Матвей Федорович Казаков — выдающийся представитель классицизма и ученик Баженова. Среди его работ — здание Сената в Кремле, Московский университет, Петровский путевой дворец, а также ряд больниц и усадеб.
   • Иван Егорович Старов — мастер, чье творчество стало эталоном стиля. Он спроектировал Таврический дворец, Троицкий собор Александро-Невской лавры, Екатерининский собор в Херсоне и другие значимые объекты.

   Главное отличие заключается в функции: дворцовый комплекс был предназначен для проживания царской семьи, тогда как административные постройки возводились для размещения органов управления и государственных служб.

   В каждом губернском центре того времени обязательно присутствовали административные учреждения: резиденции губернаторов и воевод, здания городских дум, дворянские собрания и другие государственные ведомства.

   Митавский дворец
   • Период возведения: 1738–1772 гг.
   • Архитектурный стиль: Барокко.
   • Локация: Елгава (историческая Митава).
   • История: Один из ранних проектов архитектора. Создавался как парадная резиденция для герцогов Курляндских и Семигальских по заказу Эрнста Бирона, фаворита императрицы Анны Иоанновны.

   Рундальский дворец
   • Период возведения: 1736–1768 гг.
   • Архитектурный стиль: Барокко.
   • Локация: Пилсрундале.
   • История: Ранняя работа зодчего, спроектированная как загородная резиденция для Эрнста Бирона и герцогов Курляндских.

   Большой Петергофский дворец
   • Период возведения: 1714–1755 гг. (масштабная реконструкция В.В. Растрелли в 1745–1755 гг.).
   • Архитектурный стиль: Елизаветинское барокко.
   • Локация: Петергоф.
   • История: Первоначальное здание было возведено по проекту Ж.Б. Леблона (1714–1725). Позже, по указу Елизаветы Петровны, Растрелли полностью перестроил дворец, придав ему современный облик к 1755 году.

   Большой Екатерининский дворец
   • Период возведения: 1717–1756 гг. (реконструкция Растрелли в 1752–1756 гг.).
   • Архитектурный стиль: Елизаветинское барокко.
   • Локация: Пушкин.
   • История: Основан как летняя резиденция Екатерины I (архитектор И.Ф. Браунштейн). В середине XVIII века Елизавета Петровна поручила Растрелли перестройку, после которой дворец приобрел свой нынешний вид.

   Андреевская церковь (Киев)
   • Период возведения: 1749–1754 гг.
   • Архитектурный стиль: Елизаветинское барокко.
   • Локация: Киев, Андреевский спуск.
   • История: Построена по проекту Растрелли по велению Елизаветы Петровны на месте, где, согласно летописям, апостол Андрей Первозванный установил крест.

   Смольный монастырь
   • Период возведения: 1748–1764 гг.
   • Архитектурный стиль: Елизаветинское барокко.
   • Локация: Санкт-Петербург.
   • История: Императрица Елизавета Петровна планировала уйти в монастырь на месте своего детского дома («Смоляного дома»). Строительство по проекту Растрелли было прервано Семилетней войной (1756) и завершено лишь в XIX веке.

   Воронцовский дворец
   • Период возведения: 1749–1758 гг.
   • Архитектурный стиль: Елизаветинское барокко.
   • Локация: Санкт-Петербург, ул. Садовая.
   • История: Резиденция канцлера М.И. Воронцова, считавшаяся одной из самых роскошных построек города того времени.

   Строгановский дворец
   • Период возведения: 1753–1754 гг.
   • Архитектурный стиль: Елизаветинское барокко (барочно-рокайльный стиль).
   • Локация: Санкт-Петербург.
   • История: Родовое гнездо династии Строгановых. В настоящее время функционирует как филиал Русского музея.

   Зимний дворец
   • Период возведения: 1754–1762 гг.
   • Архитектурный стиль: Елизаветинское барокко.
   • Локация: Санкт-Петербург, Дворцовая площадь.
   • История: Пятый по счету Зимний дворец, служивший главной резиденцией российских императоров (от Екатерины II до Николая II). В эпоху постройки был самым высоким жилым зданием в столице.

   Архитектура классицизма радикально отличалась от барочной эстетики своей упорядоченностью и простотой. Отказ от вычурных украшений в пользу строгой геометрии линий стал визитной карточкой стиля. Цветовая палитра фасадов стала более спокойной, выдержанной в пастельных тонах. Важнейшим элементом классицистических построек, заимствованным у античных мастеров, стали колонны. Они выполняли двойную роль: конструктивную (опора перекрытий) и эстетическую, визуально воплощая принципы симметрии и соразмерности.

   Внедрение европейских архитектурных традиций стало катализатором качественного скачка в российском зодчестве, способствуя формированию самобытной национальной школы и раскрытию плеяды талантливых мастеров. В этот период акцент сместился на гражданское строительство: возводились административные здания, городские думы, дворцовые комплексы и усадьбы. В архитектурном облике страны отчетливо прослеживалось влияние Запада, которое, однако, трансформировалось в уникальные отечественные стили. Так, сдержанное, но монументальное «петровское барокко» сменилось пышным и масштабным «елизаветинским», а позже — благородным русским классицизмом, объединившим античные каноны с национальными традициями. Сохранившиеся до наших дней памятники XVIII века — это результат филигранной работы зодчих, сумевших гармонично соединить европейскую эстетику с русской самобытностью.

   Винченцо Бренна, уроженец Флоренции (1747 г.), получил начальное художественное образование на родине, после чего отправился в Рим — тогдашнюю столицу европейского искусства. Там он обучался в мастерской Стефано Поцци, где познакомился с Джакомо Кваренги. Позже Бренна совершенствовал мастерство во Франции, однако, вернувшись в Италию, не смог найти применения своим талантам в реальном строительстве. Некоторое время он занимался археологическими изысканиями и книжной иллюстрацией, живя в нужде.
   Судьба архитектора изменилась после знакомства с меценатом графом Станиславом Потоцким, который помог ему выбраться из бедности. В 1780 году, при поддержке графа, Бренна переехал в Польшу, где работал над оформлением аристократических резиденций. Там его заметил наследник российского престола Павел Петрович, путешествовавший по Европе. По рекомендации Потоцкого Бренна был приглашен в Россию и в 1784 году приступил к работе в Павловске.
   Изначально Бренна был помощником Чарлза Камерона, но вскоре возглавил строительство Павловского дворца, занимаясь не только архитектурой, но и дизайном интерьеров и мебели. Первое десятилетие в России было для него непростым: Екатерина II не жаловала архитектора, финансирование было нестабильным, а отношения с Камероном — натянутыми. Ситуация кардинально изменилась с воцарением Павла I: Бренна стал главным архитектором императорского двора и получил карт-бланш на масштабные преобразования в Павловске.
   Главным достижением Бренны стал Михайловский замок — ключевой архитектурный проект эпохи Павла I. Строительство велось в рекордные сроки: на площадке круглосуточно трудились до 6000 человек. Завершение работ в 1800 году ознаменовалось для Бренны получением чина действительного статского советника — редкой чести для зодчего того времени. Михайловский замок стал самым дорогостоящим строительным проектом XVIII века, обошедшимся казне более чем в 6 миллионов рублей. Однако жизнь императора в новой резиденции оказалась недолгой: спустя всего 40 дней после новоселья Павел I был убит в ходе дворцового переворота.

   Смольный (Воскресенский Новодевичий) монастырь
   • Официальное название: Воскресенский Новодевичий Смольный монастырь.
   • Адрес: Санкт-Петербург, площадь Растрелли, д. 1.
   • Стиль: Елизаветинское барокко.
   • Авторы проекта: Основной архитектор — Бартоломео Растрелли. Внутренние работы вел Ю. М. Фельтен, а завершал строительство В. М. Стасов.
   • Период возведения: 1749–1769 гг. (с длительным перерывом).
   • Статус: Объект культурного наследия федерального значения.

   Краткая история
   Строительство монастырского комплекса началось в 1748 году с закладки фундамента, а в 1751 году был заложен собор. Однако с 1756 года финансирование сократилось, и темпы работ упали. После отъезда Растрелли в Италию (1762 г.) отделкой занялся Ю. М. Фельтен. К 1769 году основные здания были возведены, но внутренняя отделка осталась незавершенной.
   На долгие десятилетия (1770–1820-е гг.) стройка была заморожена. Лишь в 1832 году по указу Николая I работы возобновились под руководством архитектора В. М. Стасова. В 1835 году собор был окончательно достроен.

   Судьба объекта в XX–XXI веках
   • 1835–1922: Период активной церковной жизни и регулярных богослужений.
   • 1922–1931: Решением Петросовета монастырь был закрыт, а позже здание приспособили под склад декораций.
   • 1967: После реконструкции в соборе открылась выставка Музея истории Ленинграда.
   • 1990: Здание стало использоваться как концертно-выставочный зал.
   • С 2009 года: Возобновлены богослужения.
   • С 2015 года: Комплекс официально передан в ведение Русской православной церкви.

   XVIII век стал для России «золотым временем» рождения великих мастеров кисти и резца. Имена этих художников и скульпторов навсегда вписаны в историю страны, а их бессмертные шедевры продолжают восхищать потомков спустя столетия.