История 11 класс учебник Мединский, Торкунов - страница 175

   После смещения Н. Хрущёва в идеологической сфере произошли следующие трансформации:
    • Была предпринята попытка отойти от крайних позиций, что выразилось в некотором смягчении критики сталинизма и культа личности.
    • Была разработана и внедрена концепция «развитого социализма», ознаменовавшая переход к более сдержанной идеологической линии, нацеленной на обеспечение стабильности и повышение уровня жизни населения.
    • Наблюдалось усиление государственного контроля над интеллигенцией, сопровождавшееся ужесточением цензуры и подавлением инакомыслия.

   Концепция "развитого социализма" была разработана в ответ на ряд вызовов. Признание нереалистичности построения коммунизма к 1980 году потребовало формирования новой идеологической парадигмы. Кроме того, данная концепция служила инструментом для поддержания стабильности и обеспечения постепенного, эволюционного улучшения жизни граждан, без необходимости радикальных социальных экспериментов. Существует мнение, что "развитой социализм" стал своего рода заменой первоначальной цели, поскольку реальное построение коммунизма было отложено на неопределённое будущее.

1. Характерные особенности культуры того времени:
    • Усиление государственного надзора и идеологического давления: Государство стало более строго контролировать информацию и общественные настроения, навязывая определенные идеи.
    • Разделение на официальное и неофициальное искусство: Наряду с произведениями, одобренными властью, начало развиваться и неофициальное, альтернативное искусство.
2. Литературное творчество и изобразительное искусство:
    • Ключевые фигуры в литературе: Среди выдающихся писателей и поэтов этого периода можно выделить Александра Солженицына и Валентина Распутина.
    • Трансформация роли писательских объединений: Организации, объединяющие писателей, претерпели изменения в своей деятельности и влиянии.
3. Кинематограф и сценическое искусство:
    • Популярные киноленты и их создатели: Зрители с удовольствием смотрели фильмы, снятые такими режиссерами, как Леонид Гайдай и Эльдар Рязанов.
    • Значимость театральных постановок: Спектакли на сцене играли важную роль в культурной жизни общества.
4. Музыкальное творчество и ансамбли:
    • Возникновение вокально-инструментальных ансамблей (ВИА): Появились популярные музыкальные группы, такие как "Песняры" и "Самоцветы".
    • Содержание песен и известные композиторы: Темы, затрагиваемые в песнях, и авторы музыки пользовались широкой известностью.
5. Взаимодействие с зарубежьем и отъезд из страны:
    • Известные личности, покинувшие родину: Среди тех, кто эмигрировал, были такие деятели культуры, как Булат Окуджава и Мстислав Ростропович.
    • Факторы, побуждающие к эмиграции: Были определенные причины, по которым люди принимали решение уехать из страны.

Советские деятели культуры, покинувшие страну в период с середины 1960-х по середину 1980-х годов:
    • Писатели: А. Солженицын, И. Бродский, В. Аксёнов.
    • Музыканты: М. Ростропович, Г. Вишневская.
    • Кинематографист: А. Тарковский (в конце указанного периода).
Основные мотивы отъезда:
    • Конфликт с идеологией и цензурой: Неприятие официальной линии партии и ограничений в искусстве.
    • Давление и преследования: Ущемление творческой свободы и невозможность открыто высказываться.
    • Поиск условий для самореализации: Недостаток возможностей для полного раскрытия своего творческого потенциала на родине.

   "Бриллиантовая рука" — это та самая легендарная комедия Гайдая, которую мы знаем и любим с 1969 года! Фильм получился одновременно и захватывающим, и уморительным, да еще и с отличной сатирой. В центре сюжета — обычный парень, который по воле случая влипает в историю с контрабандой. Через его приключения фильм здорово высмеивает всякую бюрократию, непутевую систему и просто нелепые ситуации, которые случаются в жизни.

   В период с середины 1960-х по середину 1980-х годов советский театр переживал подъем, предлагая публике спектакли, которые, будучи под идеологическим надзором, тем не менее, отражали дух своего времени. Среди ярких примеров этого периода — постановки «А зори здесь тихие» в Театре на Таганке, «Три девушки в голубом» в Ленкоме и «Сталевары» в «Современнике». Нельзя не упомянуть и «Юнону и Авось» — легендарный спектакль Ленкома, созданный Марком Захаровым по произведению Андрея Вознесенского и музыке Алексея Рыбникова. Эта постановка не только стала символом театра, но и добилась феноменального успеха как внутри страны, так и на международной арене.

Слайд 1.

«МЫ ХОТИМ ВСЕМ РЕКОРДАМ НАШИ ЗВОНКИЕ ДАТЬ ИМЕНА!»

Третьяк Владислав Александрович

Слайд 2.

ДЕТСТВО И ЮНОСТЬ

   Владислав Третьяк, легендарный советский хоккеист, родился 25 апреля 1952 года в подмосковном селе Орудьево. Его родители, Александр Дмитриевич (военный летчик) и Вера Петровна (учитель физкультуры), сами были людьми спортивными и вели активный образ жизни. Мать, в прошлом игрок в хоккей с мячом, привила сыну любовь к спорту. С детства Владислав пробовал себя в различных дисциплинах, но именно семейные походы на каток по выходным стали поворотным моментом в его жизни.
   По преданию, найденная мамина клюшка для хоккея с мячом стала для юного Третьяка талисманом. Заметив его увлечение, Вера Петровна отвела сына в престижную хоккейную школу ЦСКА. Несмотря на строгий отбор, Владислав успешно прошел его, продемонстрировав отличные навыки катания, в том числе и спиной вперед, чему способствовали занятия с родителями. Он стал одним из четырех счастливчиков, принятых в школу.
   Интересно, что начинал Третьяк как нападающий. Однако, из-за нехватки хоккейной формы, он согласился перейти в ворота в обмен на экипировку. Этот, казалось бы, случайный выбор определил не только его собственную выдающуюся карьеру, но и оказал огромное влияние на развитие советского хоккея.

Слайд 3.

   Когда Владислав присоединился к команде Виталия Ерфилова, ему было всего восемь лет. Однако его выдающиеся физические способности уже тогда привлекли внимание тренера, который увидел в нем большой потенциал и не ошибся.
   Примечательно, что отец юного хоккеиста, Александр Дмитриевич, не одобрял его увлечение. Он считал хоккеистов несерьезными, сравнивая их с дворниками. За плохие оценки в школе отец мог лишить Владислава тренировок, а иногда даже заставлял его копать колодец на даче вместо воскресных занятий. Позиция Александра Дмитриевича изменилась, когда его 15-летний сын получил свою первую зарплату. Тогда отец понял, что хоккей может стать для Владислава путем к успеху.

Слайд 4.

ЦСК

   Владислав Третьяк с самого начала своей карьеры демонстрировал выдающееся превосходство над сверстниками. Его талант был отмечен как на юношеском, так и на молодежном уровне, где он неизменно признавался лучшим вратарем. Анатолий Тарасов, тренер ЦСКА, не мог упустить такого перспективного игрока. Третьяк испытывал гордость, тренируясь и переодеваясь рядом с легендами советского хоккея в пансионате ЦСКА. Однако его пребывание в главной команде оказалось недолгим: в середине июля, когда основной состав отправился на сборы, Владислав вернулся в юношескую команду.
   Настоящий прорыв для юного Третьяка произошел в сезоне 1967 / 68 на первом чемпионате Европы среди игроков до 19 лет в Финляндии. Несмотря на свою сдержанность в похвале, тренер сборной Николай Пучков был настолько впечатлен игрой Владислава, что упомянул его в интервью еженедельнику «Футбол-Хоккей». Это стало первым серьезным упоминанием имени Третьяка в прессе.

Слайд 5.

   На том турнире сборная СССР, с 15-летним Владиславом Третьяком в воротах, заняла второе место. Этот успех подтвердил правоту Анатолия Тарасова в его оценке юного вратаря. Вскоре Тарасов принял решение поставить Третьяка на ворота главной команды страны. Молодой талант уже тогда превосходил своих конкурентов: Виктор Толмачев имел проблемы с дисциплиной, а Николай Толстиков уступил Третьяку в борьбе за место в составе.
   Дебют будущей легенды советского хоккея в основном составе ЦСКА состоялся 14 сентября 1969 года в матче против «Спартака». Армейцы одержали уверенную победу со счетом 8:2. Третьяк продолжил успешное выступление, приведя команду ко второй победе подряд через три дня. Газета «Советский спорт» отметила его «не по возрасту уверенную» игру, а Анатолий Тарасов в интервью дал молодому вратарю высокую оценку.

Слайд 6.

   Владислав Третьяк стал пионером стиля "баттерфляй" среди советских вратарей. В отличие от большинства своих коллег, предпочитавших стоять на ногах, Третьяк активно использовал посадку на лед для отражения шайб. Изначально тренер Анатолий Тарасов настаивал на традиционной манере игры, но со временем эффективность "баттерфляя" была доказана.
   Тарасов уделял Третьяку особое внимание, лично тренируя его. Одним из методов подготовки было постоянное использование теннисного мяча для развития реакции. Третьяк отличался выдающейся психологической устойчивостью. В то время как многие вратари терялись после пропущенных шайб, Третьяк, наоборот, демонстрировал еще более уверенную игру. Эта особенность была хорошо известна его команде.
   Под руководством Третьяка ЦСКА завоевал 12 чемпионских титулов СССР и три Кубка страны. Сам Третьяк пять раз признавался лучшим хоккеистом советского чемпионата.

Слайд 7.

СССР

   Признанный талант и неустанный труд Владислава Третьяка получили путевку в большой хоккей во многом благодаря вере Анатолия Тарасова. Легендарный наставник доверил 17-летнему Третьяку место основного вратаря ведущей сборной страны, а затем включил его в состав на чемпионат мира в Стокгольме. Там Третьяк был дублером Виктора Коноваленко, но сборная СССР все равно завоевала золото. Уже через год Владислав стал безоговорочным первым номером национальной команды, удерживая эту позицию до конца своей карьеры.
   Официально за сборную СССР Третьяк дебютировал еще до мирового первенства 1970 года, сыграв 3 декабря 1969 года на турнире на приз газеты «Известия» против Финляндии. В том матче советская команда одержала уверенную победу со счетом 5:1.
   Всего через год после своего дебюта в главной команде страны, 19-летний Третьяк выиграл свое первое олимпийское золото на Играх в Саппоро (1972). Он принял участие в 4 из 5 матчей, пропустив лишь 10 шайб и став лучшим вратарем турнира по этому показателю. Этот успех сделал его самым молодым олимпийским чемпионом среди советских хоккеистов.

Слайд 8.

   1972 год стал переломным в карьере Владислава Третьяка в сборной СССР. Он не только выиграл олимпийское золото, но и добавил к нему серебро чемпионата мира. Особое значение имело его участие в легендарной Суперсерии против канадских профессионалов. Первый матч этой серии, завершившийся неожиданной победой советской команды со счетом 7:3, Третьяк считает одним из лучших в своей карьере. Он провел все 8 игр Суперсерии без замен, демонстрируя выдающуюся игру.
   Выступление Третьяка произвело фурор среди канадских болельщиков, которые ранее считали своих хоккеистов непобедимыми. Гениальная игра и ловкость Владислава заставили их пересмотреть свое мнение о советском хоккее.
   К Олимпиаде 1976 года в Инсбруке Третьяк уже был признанным героем нации. Ему доверили нести флаг СССР на церемонии открытия. На Играх он завоевал свое второе олимпийское золото. Несмотря на уверенные победы в большинстве матчей, сборной СССР пришлось пройти серьезное испытание в игре против Чехословакии. Проигрывая 0:2 после первого периода и оказавшись в меньшинстве, команда сумела переломить ход встречи благодаря самоотверженной игре обороны и блестящим действиям Третьяка. Победа со счетом 4:3 гарантировала сборной СССР золотые медали.

Слайд 9.

   Путь Владислава Третьяка в сборной СССР был отмечен как триумфами, так и болезненными поражениями. Одним из самых горьких моментов стала Олимпиада 1980 года в Лейк-Плэсиде, где советская команда, неожиданно уступив студенческой сборной США в матче, получившем название "Чудо на льду" (3:4), пережила сенсационное фиаско. В одном из пропущенных голов была допущена ошибка Третьяка, что привело к его замене. Однако, несмотря на этот эпизод, который сам тренер Виктор Тихонов назвал одной из своих худших тренерских ошибок, Третьяк сумел преодолеть неудачу.
   Уже в 1981 году он блестяще проявил себя на Кубке Канады, турнире, считавшемся престижнее Олимпиады из-за участия звезд НХЛ. Там сборная СССР, одержав убедительную победу над канадцами в финале (8:1), доказала свое превосходство, а Третьяк был признан лучшим игроком. Олимпиада 1984 года в Сараево стала для него третьим олимпийским золотом, где он продемонстрировал выдающуюся игру, пропустив всего 4 шайбы за турнир и оставив не у дел главных соперников. В общей сложности, карьера Третьяка в сборной СССР была феноменальной: три олимпийских золота, десять мировых первенств, девять европейских чемпионатов и Кубок Канады, а также трижды звание лучшего вратаря мира. Это поистине идеальная история одного из величайших голкиперов в истории хоккея.

Слайд 10.

КОНЕЦ КАРЬЕРЫ

   Владислав, несмотря на долгую и успешную карьеру, никогда не получал серьезных травм на льду. Его решение завершить хоккейную карьеру в 32 года было продиктовано не проблемами со здоровьем или угасшим интересом, а желанием проводить больше времени с семьей. Десять лет постоянных разъездов и отсутствия дома привели к тому, что он стал уделять родным недостаточно внимания. После завоевания всех возможных титулов, Третьяк обратился к главному тренеру ЦСКА Виктору Тихонову с просьбой разрешить ему приезжать на базу за день до игры, чтобы иметь больше времени для семьи. Тихонов, опасаясь нарушения командной дисциплины, отказал. Это стало последней каплей для Владислава, и он принял решение уйти из хоккея. Его последний матч состоялся 22 декабря 1984 года. Пять лет спустя он вошел в историю как первый советский хоккеист, включенный в Зал хоккейной славы в Торонто.

   В 1972 году в Мюнхене состоялся баскетбольный финал Олимпийских игр, ставший легендарным благодаря своей невероятной драматичности. Сборная СССР бросила вызов непобедимой команде США, которая до этого момента не знала поражений на Олимпиадах с 1936 года.
   Советские спортсмены стремились к своему первому олимпийскому золоту. Напряженнейший поединок достиг кульминации в последние секунды: американцы вырвались вперед, но благодаря спорному судейскому решению и вмешательству секретаря турнира, сборной СССР удалось добиться дополнительного времени. И вот, за три секунды до финального свистка, Александр Белов забросил победный мяч, принеся своей стране олимпийское чемпионство.
   Этот матч вошел в историю баскетбола как один из самых обсуждаемых, оказав влияние на международные отношения и развитие спорта, продемонстрировав, что спорт — это не просто состязание, а неотъемлемая часть мировой истории.

• «Песня про тревожную молодость» (Лев Лещенко, Юрий Богатиков): Гимн юности, пронизанный духом служения Отчизне, где волнения и стремления молодого поколения сливаются с чувством глубокого патриотизма.
• «Миллион алых роз» (Алла Пугачёва): Ода всепоглощающей, страстной любви, воплощенная в грандиозном жесте, символизирующем безграничность чувств.
• «Надежда» (Анна Герман): Светлый гимн стойкости духа, утверждающий веру в грядущее и незыблемость надежды даже в самые темные времена.
• «Арлекино» (Алла Пугачёва): Исповедь артиста, раскрывающая многогранность его души, где за маской шута и весельчака скрывается глубокая внутренняя драма и двойственность натуры.
• «Птица счастья» (София Ротару): Мелодичное воплощение заветных желаний и неугасимой веры в лучшее, образ, дарующий крылья мечтам.